□ 周迪

　　我国的戏曲文化，历史悠久，遗产丰富，是民族文化的瑰宝。戏曲节目是广播文艺节目的重要类型，对于弘扬民族文化、建设社会主义精神文明有着十分重要的作用。河南人民广播电台信息广播的《戏曲广场》节目，开办11年来不断探索改版创新，现已形成“戏迷点戏”、“梨园客座”、“我爱家乡戏”、“戏曲词典”、“我学唱戏”、“戏曲欣赏”、“中原戏迷擂台赛”等栏目，融娱乐性、趣味性、欣赏性、知识性、参与性为一体，深受戏迷欢迎，走出了一条特色鲜明的戏曲广播之路。   
　　一、开办《戏曲广场》的目的和意义
　　首先，戏曲节目是进行社会主义精神文明建设的极好阵地。人民群众喜爱戏曲，在戏曲艺术所营造的整体氛围里，可以受到美的熏陶，得到灵魂的净化和升华。开办《戏曲广场》节目的目的就是要贴近实际，贴近生活，贴近群众，以高尚的精神塑造人，以优秀的作品鼓舞人，更好地建设社会主义精神文明。《戏曲广场》节目的实践证明，用人民群众喜闻乐见的艺术形式，传播古装戏或现代戏中的优秀作品，弘扬民族文化，宣传中华民族的优良传统和美德，能起到一般说理教育无法起到的作用。信阳地区一位农村女孩在给主持人的信中说：“主持人姐姐，过去我们村普遍存在一些思想比较落后的人，他们只顾自己，不想别人；只要自己家里生活过得好就行了，技术从不外传。但听了贵台播放的豫剧大型现代戏《村官李天成》后，村干部召集全村人开了会，干部们带头领着大伙找项目干，人们改变了观念。所以，在今天的节目里我要点播一段家乡戏，并通过电波向我们村的干部们表示感谢！”湖北一位年轻听众在一次意外事故中不幸成了残疾，21岁的天空顿时阴暗下来，几度对生活失去了信心。躺在病床上的他烦闷之际打开收音机，无意间听到了《戏曲广场》节目，从此对这个节目“一听钟情”。通过这个节目，他认识了几位酷爱戏曲并和自己有着相似经历的残疾朋友，他们经常以通信的方式探讨戏曲，探讨人生，渐渐地，他的整个精神状态都发生了改变。他在给主持人的信中说：“以前我并不是一个戏迷，更不知道河南地方戏具有这么大的魅力，感谢《戏曲广场》节目使我感悟到了许多人生的道理，也感受到了人间的温暖，并获取了生活的勇气和力量。现在，我是真的一天也离不开戏曲节目了。”
　　河南人民广播电台信息广播的覆盖面大，周边6个省都可以听到其节目。能在这么大的范围内给人民群众送去健康的文艺节目，活跃他们的精神文化生活，具有不可估量的社会作用和意义。
　　其次，《戏曲广场》节目能扩大戏曲的影响面，积极培养和引导年轻听众。节目开办11年来，共播出1100多个剧目的选段，除河南地方戏之外，还包括京剧、越剧、黄梅戏、评剧等剧种的优秀剧目；向听众介绍了600多位省内著名戏剧表演艺术家和戏曲界新秀，其中包括导演、作曲和舞美等，邀请了500多位老、中、青年演员走进直播室和听众直接交流。不少听众就是通过这个节目了解了这些剧目，认识了某些演员。如郑州市小皇后豫剧团和该团主演王红丽，就是通过参加《戏曲广场》节目被广大听众认识和熟悉的。郑州市豫剧院年轻的男旦演员连德志，第一次做节目时还默默无闻。因为他是河南省第一个选择走"男旦"这条路的22岁的演员，加上他自身具有良好的素质，《戏曲广场》节目决定包装他，在节目中连续一周播出他的唱腔赏析和专访。现在连德志已成为家喻户晓的明星，并拥有大批“粉丝”。有不少青年听众给主持人来信说，他们以前不喜欢戏曲，是因为不了解、不熟悉戏曲，听了《戏曲广场》节目后，渐渐地熟悉了戏曲，爱上了戏曲。《戏曲广场》节目的大部分听众是年轻人，其中有农民、大学生、解放军战士……他们由听戏曲节目而后走进戏曲节目，从而成为忠实的听众和戏迷。
　　现在不少人抱怨年轻人不爱看戏，实际上，最根本的原因是缺乏引导。只要通过一定的形式让他们接触戏曲，了解戏曲，久而久之，他们中的许多人就会成为戏曲的忠实听众或观众。1996年12月1日至31日，《戏曲广场》节目曾在《河南广播电视报》、《大河报》上发出选票，让听众评选自己最喜爱的“十佳戏曲演员”，据统计，回收选票3500余张，有效选票2989张，其中年轻人占投票总人数的2/3。从这次活动中不难看出戏曲在年轻人心中所占的分量。
　　此外，《戏曲广场》节目还利用广播的优势，传播和扩大了河南地方戏在全国的影响。在点播河南地方戏的来信中，不仅有来自本省各个地区的听众，还有山东、山西、河北、湖北等省市的热情听众。他们参与我们的“戏迷点戏”节目，点播他们喜爱的戏曲唱段，在把美好的祝福送给亲朋好友的同时，也使自己享受到民族戏曲文化的审美愉悦。
　　二、办好《戏曲广场》的基本原则
　　办好《戏曲广场》节目，必须坚持文艺“为人民服务，为社会主义服务”的方向和“百花齐放，百家争鸣”的方针。除此之外，还做到了以下几个方面。
　　一是坚持思想性、参与性、知识性、娱乐性的统一。随着社会的发展以及人的思想文化素质的变化和提高，听众所需要的不再是单纯的娱乐节目，而是在娱乐的同时获得思想的启迪并参与节目。戏曲艺术本身就是一个蕴涵丰富的领地，那种认为听众收听广播文艺节目完全是为了娱乐的认识是片面的。《戏曲广场》在做演员专题节目时，既播放演员的唱段，满足听众的娱乐需要，同时还向听众介绍演员的艺德和人品，给听众以更广泛的思考空间，并辅助介绍有关这段唱腔的戏曲知识，所以在听众中影响较大。一个节目的小栏目的设置也要考虑多方面的搭配，充分考虑和重视节目的娱乐性、欣赏性、趣味性，参与性、知识性。戏曲节目如果不突出文艺节目的这些特点，而是让听众在每天的节目中耐着性子听60分钟的戏，是很难吸引听众的，久而久之，这样的戏曲节目就会遭到淘汰。这就需要广播文艺工作者努力探索，开拓创新，不断调整听众的收听口味。《戏曲广场》的小栏目的设置充分考虑到了吸引听众参与，调动听众的积极性。《戏曲广场》从开办到今天一直受到广大听众的欢迎，很重要的一个原因就是在每个栏目的设置方面，优先考虑到听众的参与，使听众在参与节目的同时得到了自我实现的心理满足。比如“戏迷点戏”栏目，在节目直播的同时，通过热线的形式由听众点播自己喜欢的唱段，送给自己的亲朋好友，送去自己一片温馨的祝福；“我爱家乡戏”栏目则采取了征集散文作品的形式，许多青年戏曲爱好者都愿意在这个小栏目里一展才华，和大家一起品位戏曲，感悟人生，由此实现了听众与节目的互动；“戏曲知识库”由戏曲专家为听众讲解戏曲知识，融知识性、趣味性为一体。这些娱乐性、趣味性、欣赏性、知识性栏目的设置，不断刺激和调动着听众收听节目时的情绪和感情，给节目注入了活力。
　　二是在重视培养青年戏曲爱好者的同时，关注老年戏迷的兴趣和爱好。《戏曲广场》的“戏曲欣赏”栏目是专门针对中老年听众设置的，选择听众喜爱的优秀传统剧目加以改编后播出，满足了广大中老年戏迷喜欢听整场戏的审美需要。“梨园客座”栏目则成了联系老年听众和老艺术家的桥梁。每当老一代戏曲表演艺术家如马金凤、张新芳（已故）、牛得草（已故）等走进“梨园客座”栏目时，很多老年听众纷纷打进热线与艺术家聊当年的戏曲情结，谈现在的戏曲状况和戏曲改革发展方面的问题；还有很多老听众只是为了能同老艺术家们说上几句心理话，实现自己的一个心愿。久违舞台的老一代文艺工作者对这种形式也表现出极高的兴趣和热情。著名曲剧表演艺术家张新芳留言：“‘梨园客座’是我们演员联系群众的又一个重要基地。”著名豫剧表演艺术家王善朴、杨华瑞留言：“‘梨园客座’是我们的知心朋友。”
　　三是有鲜明的地方特色。河南是个戏曲大省，素有“戏曲之乡”的美称。河南豫剧自产生至今已发展了200多个春秋，由低级到高级，由简单到丰富，如今遍布全国16个省市，在我国地方戏大家族中处于领先地位。河南又是农业大省，农村人口占大多数，戏曲在农村有着广阔的天地。广播节目应该充分发挥广播的优势，重视农村这块强大的宣传阵地，及时为农民群众送去丰富的精神食粮，为建设社会主义新农村做出应有的贡献。因此，《戏曲广场》在节目编排、播出等方面以河南地方戏为主。京剧是国粹，受到人们的普遍关注，京剧的播出量在《戏曲广场》节目中也相当可观。辅助播出的剧种还有越剧、黄梅戏、评剧等。实践证明，这种节目风格听众是比较欢迎的。《戏曲广场》小栏目的设置就像一道道家乡小菜，让人赏心悦目，清爽可口，而整体贯穿起来，奉献给听众的则是一场完整的中原大地乡音乡情“宴席”。
　　戏曲是民族的艺术，深深扎根于民族的土壤中，延伸进各个领域，各行各业。办好戏曲节目，弘扬民族文化，满足人民群众日益增长的精神文化的需要，促进戏曲事业的兴旺繁荣和精神文明建设，是广播文艺工作者义不容辞的责任。在今后的日子里，《戏曲广场》还有待进一步探索、提高和完善，使节目更趋成熟和丰富，更好地为听众服务。

　　（作者：河南人民广播电台信息广播《戏曲广场》节目主持人）